祝英台近·柳烟浓 - 宋,王嵎

柳烟浓，花露重，合是醉时候。
楼倚花梢，长记小垂手。
谁教钗燕轻分，镜鸾慵舞，是孤负、几番春昼。
自别后。
闻道花底花前，多是两眉皱。
又说新来，比似旧时瘦。
须知两意长存，相逢终有。
莫谩被、春光僝僽。
这首词的题目是“春暮”，说的是春天的黄昏。全词以细腻工致的笔法，描写词人暮春时分的种种感触。 “柳烟浓，花露重，合是醉时候。”起笔三句，既点明了暮春时令，又为全词定下了凄清的基调。浓绿的柳烟，晶莹的花露，本来是多么美好的景象，可是现在它们却成了“醉时候”的背景。一个“醉”字，把词人的迷离朦胧的醉态以及此时的心绪，都刻画出来了。 “楼倚花梢，长记小垂手。”词人登楼，正好与伊人居于花前月下，这一场景曾是那样地令人难忘。词人似乎正沉浸在往昔的美好时光中。“小垂手”，是古时女子的一种微笑拱手的小动作。这里既是对伊人的形象进行描绘，同时这又是全词的剪幕，以之作为后面所写的主角的引出。 “谁教钗燕轻分，镜鸾慵舞。”也许是因为心绪不佳，他们不再对镜理妆，鬓角的钗儿和衣上的鸾鸟自也不再起舞弄影。“谁教”，是问语，仿佛有人在背后指使，他们分离是由外力强加于他们的。然而实际上他们自己也有不可推卸的责任。正因为如此，下面的“辜负”两字，才如此贴切而沉痛。 “辜负”春昼。这个“负”字，包含了词人、伊人以及无数对恋人不堪重负的无限悲哀。从“小垂手”到“辜负”，中间经过了层层铺垫、步步蓄势。词的下片转入了写景和议论。“自别后，闻道花底花前，多是两眉皱。”这两句既是词人从眼前的别离说起，更进一步说明他们别后的情况：无论是分别之后还是重逢之前，他们在花前月下、花底花间相聚时总是眉头不展、满腹心事的样子。“又是两眉皱”，包含了无穷的幽怨意。这个“皱”字照应首句中的烟露，他们无论是醉醒梦觉都是在香消玉殒中度过，正是由浓而淡、由喜而忧的变化过程。结句说：“又说新来，比似旧时瘦。”既然是愁肠百结，那相见的后果必然是双方都瘦损了。不过这是就一般情况而言。至于谁比谁瘦得更厉害一些，则就难以分辨了。而词人却有“两意”，也就是双方都愿意为对方牺牲一切的意思。“两意长存”，则词旨之所在也得到了概括。 最后两句说：“须知两意长存，相逢终有。”虽然这只是一个安慰之语，但其中也包含着信心和期待。只要双方都有此心意长存，那么他们终会相逢的。这是从正反两面说的：反面说即使暂时的分别和别后的愁苦也可以忍受；正面说他们之间感情是不会变心的。所以末句说得特别恳切、真挚。 这首词层次清晰，脉络分明；先写春暮时景色的深沉淡雅，再写对往昔美好时光的追忆、怀念；然后写别后愁苦憔悴的面容；最后以“须知两意长存”作结，坚定乐观，有信心也有期待。在有限的篇幅中容纳了丰富的内容，它不仅写出了对过去生活的怀念，对当前孤凄处境的感受；而且还写出了对未来希望和信心的胚胎和种子，显示了词人艺术上的成功。