如何理解苏轼的《望江南·超然台作》？
要读懂苏轼这首词不难，要理解也简单，搞清楚标题中几个要义，了解他写这首词的背景，就清楚了。
望江南·超然台作
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
首先是“望江南”这个词牌名，又称作“忆江南”、“江南好”等。格式上最早是单片二十七字，三平韵，中间两句七言，要求对偶。这个词牌是中唐李德裕为纪念亡妓谢秋娘所创作，所以原名《谢秋娘》，后来白居易用曲填词，写下了著名的《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
因为白居易比李德裕的文名大了太多，再则以歌妓之名为曲名，用来吟诵其他场景，确实有伤风雅。从这首词开始，就取了最后三字重新命名。后来的变化也都承袭于此。
这也是词牌经常发生词牌名变化和字数增减的原因。诞生初期，格式上本来就是随着演唱者的习惯，新写词的作者手法而改变的。
词牌格式固定下来，是到了北宋末大晟府周邦彦手中。但即便如此，后世依旧有“减字木兰花”之类的作品出现——这就是唱到某个地方，觉得不顺，就对字词进行增减。
北宋初期文人修辞手法开始增加，音乐长度也随着乐曲丰富而加长，小令就明显不够唱了。怎么办呢？在柳永开创长调之前，最简单的办法就是把小令重复演唱——音乐反复，词内容修改——区别于《诗经》的重章叠唱，音乐重复，词牌的文字却完全不同。
这是文字能力增长的表现。
《望江南》就在重复的基础上变成了上下片，五十四字。不过上下片的平仄格式是一模一样的，只是发生内容的改变。
所以我们才看到苏轼这首上下片的《望江南·超然台作》，其实把它拆分成上下两首词，同样是中规中矩的《忆江南》小令。
以前在讲温庭筠的《忆江南·梳洗罢》的时候提到过，《梳洗罢》虽然是一首单独小令，但是温庭筠还有一首《忆江南·千万恨》是写稍早一点的情感状态。其实这两首小令就可以连起来当做作一首上下片的《望江南》来读，更容易理解女主的心理状态。
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