我更喜欢家具中的椅子。当我遇到一把看起来很舒服又有不同风格的椅子时，我想邀请它到我家。如果你有幸遇到一把古椅，你更想拥有它；当然，这样的椅子不是用来坐的，而是放在那里的。作为一个过去具有审美意义的生命雕塑，它让我不时感受到我们祖先的独特情怀。这样，我家的椅子就会过剩。但是，我的工作室一直没有椅子。
很多画家的画室里都不放椅子，这是出于站着画画的习惯。站在案前，视野可以覆盖整张画纸，但坐下时，只能看到眼前的一小块区域，无法顾及全局。再者，站着作画时，可以把手腕和手肘悬空，这样可以灵活地使用手肘和肩膀，同时使用手臂，这样整个身心都可以通过手臂传递到笔端。我喜欢那种全身心地投入到纸里，把所有的情感都投入到画里的感觉。哪怕画个小图，也要站出来表明心意。
写作的时候，更要站着。
但是中国画有个特点，就是在画的过程中要停好几次。因为画纸会被墨水打湿，所以要等画面干了再画；这个时候往往是画家坐下来休息的时候。
画室里没有椅子，所以我要坐在走廊上。
我的长廊一端通向画室，另一端通向书房。两端都是郁郁葱葱的花木，青藤交织，浑然天成。我把几把藤条或木头做的大椅子放在树叶的周围，放在空气中和绿色中，就像在乡下一样。我喜欢这里的放松，随意，随性。它与艺术的本质联系在一起。
夏天，我在椅面上铺一层光秃秃的凉席；冬天过后，他们穿上几层皮。我喜欢在一把圆背椅上铺上一张白色蓬松的羊皮，另一把圆背椅上铺上从挪威带回来的灰褐色、浓密的鬃毛、柔韧有弹性的驯鹿皮。这两张皮的颜色和谐优雅，以至于每年春天都有点舍不得脱。清明时节，一堆晋中面人amp; 子推言amp; ；端午节来了，绑上一串五颜六色的老虎，中秋节挂几个大大小小的葫芦，春节在天后宫挂一盏特制的红色玻璃纸鱼灯。节日总是使生活充满活力。
一间长七八尺的老房子，看管人坐的懒人凳，靠墙，上面放着几样粗糙的旧物，有雕花汉壶，有现代陶器，有干花。我更喜欢干花，因为它们不会褪色。
走廊里还有一种amp; Live amp; 太美了。是阳光。它来自早上走廊的左边amp; mdashamp; mdash画室这一头的窗户照进来，在黄昏书房尽头消失了一点。走廊的南边有几扇窗户。当太阳由东向西时，一扇扇的扇窗而入，展现出它美丽而明亮的身影，每扇窗透进来的光影不时变换。当它最后在最西边的窗口离开时，模糊刺眼，有点舍不得。
我泡了一杯茶，打开音乐。享受中间的一切。等到纸上的墨水差不多干了。起床，把疲惫放在椅子上，精神奕奕地走进画室，提笔挥毫，展现自己的气质，让心中的风景呈现在纸上。
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