寒冷的冬天，落叶秃树，庄稼暂歇，池塘干涸，老树西寒鸦，呈现出一派寒风刺骨的萧瑟景象。与百花齐放、风景如画的春天相比，绿色缤纷的夏天，金色灿烂的秋天，amp; 千山鸟飞出去，一千条路没有足迹amp; 到了冬天，似乎少了一些热闹的情节。其实冬天也有冬天特有的魅力，天地间飞舞的雪花精灵，屋檐下晶莹剔透的冰，千里之外冰封的雪景；那amp; 在冰天雪地的森林里，我不与桃李为伍amp; 腊梅，amp; 岁末雪天，枝头挂满玉amp; 松树，amp; 坚持青山不放松，根原在破岩amp; 苍劲的竹子，都诠释了冬天的内涵，生动描绘了二零岁时的风景。在一些古代画家创作的以冬天为题材的名画上，冬天的美景、冬天三友的动人风情被画笔精心描绘，同时又像是画中题写的诗句，也为冬天增添了不同寻常的意境。
宋代画家许画了一幅《雪中梅花图》，借助霜雪的神韵，描绘了强竹不畏雪压，梅花盛开的精神风范。画的右边有六零零多年后的清朝乾隆皇帝爱新觉罗amp;middot。一首的御制诗，以及梁、王有敦、、等官员的韵文和诗歌，都与绘画结合在一起吟诵。其中，梁的一首很有特色:amp; 应该只放弃六次精益求精，稍微拍一下神仙姿势。没必要借月光笼子。amp; 前两句说明画家很难画出雪，只好让位于神秘的大自然amp; 天宫amp; 赞美雪中梅花是孤蛇山肌肤如雪的仙女。窗影amp; 雪亮衬托出梅的妩媚，虽然没有amp; 全诗中；冬天amp; amp; Snow amp; 出现“梅京”等字眼，却巧妙地勾勒出梅京在雪中的神奇魅力。
元代画家王冕善画梅子，创造了繁梅之风、红梅之制、告示之体，各具特色，美不胜收。在他的一幅《寒梅图》中，有一段自题的七句诗，上面写着:amp; 一树寒梅白玉带，暖风吹雪飘飘。孤独的处士也有同样的心情。谁将跨过断桥？amp; 诗情画意，雍容华贵，既吟诵了画中寒梅被大风吹落，花瓣似雪花的场景，又借amp; 梅的妻子仙鹤amp; 被称为顾山处士林和靖迷恋梅花的故事，以赞美作者画梅花的高超技巧。amp; 而荆门门前的雪做了堆，长满了多年的青苔。舒华是一群冰玉，但羌笛不能把他打倒。amp; 这是王冕《南枝晨图》中的又一首自题诗，生动地描绘了林和靖在自家门前种下一棵长满青苔的老梅，立在雪地上的情景。最后两句赞amp; 凌寒独自开车amp; 永不凋谢的珍贵梅花amp; 岁寒amp; 绘画和诗歌的融合赋予了冬天非同寻常的意义。
明代吴中代表画家沈周的《灞桥雪图》，取材于唐代山水田园诗派著名诗人孟浩然骑驴和在灞桥雪中的感受。画面上，群山白雪皑皑，落满落叶的冻树挺立，一位傣族老人骑着毛驴过桥，冬日的萧瑟景象历历在目。画家特意在画的左边空白处写了一首诗:amp; 驴背担雪，桥边拾醉诗。从来不知道卖黄金账户对客户有好处。amp; 诗中描写了孟浩然喝醉了酒，骑着毛驴走在灞桥的暴风雪中，突然有所感悟，捡起一句好句子，唱成一首诗。虽然没有详细描写冬天的景色，但那些富家子弟却感受不到置身雪中的乐趣，体现了冬天雪域自然的神奇之美和雪中诗意的独特趣味，令人赏心悦目，也让人生出对寻梅的美好向往。
amp; 清初六大家amp; 云是其中的一位，擅长画花卉和山水。他写了一首诗，关于他自己的“一幅双重清晰的画”:amp; 下雪天晴，哪里能找到春天？南枝破晓，方见霜。春风来桃李前，先教铁干尝冷香。amp; 古人一般称梅竹、贺铸或吴竹为amp; 双清amp; 而入画中，云的画是梅花和水仙的结合，再加上题画诗，描绘的是雪后的梅树amp; 先教铁干尝冷香amp; 浩然之气让人不惧雪后寒amp; 黎明霜amp; 梅花赢得了由衷的敬意。清朝amp; 扬州八怪amp; 在高的《石梅图》中，他用行书写了一首诗:风吹雪，故惜东皇之意。就算春天看到，你会用桃李开吗？amp; 吟咏风雪美景，从雪景描写入手，突出了梅花对雪开放的意境和傲霜傲雪的特点，以物比物，突出了梅花傲霜傲雪的性格，可谓景物互鉴，升华了冬季主题。
传世古画中有很多冬天题材的作品。在精心描绘冬季景色和景色的同时，又用诗词加以点缀和诠释，除了松坂梅子amp; 三个又老又冷的朋友amp; 为雪而自豪的赞美，也有雪中访友、书房忘读、草堂高卧悠然的感觉。比如，amp; 山路满雪，梅花独领春光。贞德，冰之魂，受人敬仰，冷余睿是神amp; 在清代画家李的题诗中；雪的魅力增加，比秋水轻，比冰干净amp; 等。，既显示了画家良好的书法功底，又增添了冬日的生动意味。
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