彼方为谁 无我有问 日语原句 要万叶集上的原句
まんようしゅう まんにょうしゅう
日语达到什么水平可以直接看万叶集达到比日本人还精通的程度，万叶集就像中国的诗经，不过诗经中收集的大多是有名有姓的标准古文整编诗词，而万叶集更像是聊斋，是包括了各阶层各地区的各种方言编撰的超短篇文学作品总集，全部用古汉字书写，九九%的日本人都是无法完全看懂的，就像突兀的给一个中国人看满是用小篆书写的古诗词，中国人也肯定不懂，所以说在那个还没发明出现代日语的时代就出现的文学作品，日本人想看懂都难，更别提中国人了，想学那时的外国语言，没个三五年不可能… …
求《万叶集》中隐约雷鸣,阴霾天空这句的全日语鸣（な）る神（かみ）の 少（すこ）し响よ）みて 降（ふ）らも我(わ)は留（と）まらむ 妹(いも)し留（と）めば ～作者未详(柿本人麻吕歌集) 万叶集 巻一一-二五一四雷が少し鸣ってるね。
雨なんか降らなくても私はここにいるよ 君が居て欲しいというのなら是这个吗
求万叶集的txt没有TXT格式，只有PDF万叶集 （上下册）.zip_微盘下载
求十首日本俳句的原文及对应的中文翻译一.我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし。
译文：我庭小草复萌发，无限天地行将绿。
二.春雨や伞高低に渡し舟。
译文：渡船春雨至 船上伞高低。
三.雪间より薄紫の芽独活哉。
译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。
四.蛸壶やはかなき梦を夏の月。
译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。
五.马に寝て残梦月远し茶のけぶり。
译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。
六.梅白し昨日ふや靏を盗れし。
译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。
七.庭扫きて雪を忘るる帚かな。
译文：扫庭抱帚忘雪。
八.ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花。
译文：故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。
九.鸣くな雁今日から我も旅人ぞ。
译文：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!一零.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花。
译文：菊霜不可辨,反复迟疑摘。
一.俳句定义：日本诗体之一。
一般以三句十七音组成。
原为俳谐连歌的第一句(也称发句)，一九世纪末经正冈子规提倡始成为独立的诗体。
大多采用象征和比喻手法，崇尚简洁、含蓄、雅淡，比和歌更为精炼。
二.俳句和川柳：俳句和川柳共为从“俳谐连歌”中诞生出来的兄弟。
连歌原本是贵族的文化，庶民为了让自己也能享受这种乐趣，将其改造成荒唐滑稽的内容，这就是俳谐连歌。
连歌的创作是由前一个人先吟出五七五的句子，另一人在其后接七七的句子，再由另一人在其后接五七五的句子，这样反复循环，最后完成的作品能连上三六句，甚至到一零零句。
俳句也就是由这种俳谐连歌的“发句”（最初的五七五句）单独创作而成的。
川柳是“付句”独立的产物。
二.俳句的要点：有无季语，俳句必须要加入季语，而川柳是可以没有的。
有无切字，断句用的“や”、“かな”、“けり”等切字在俳句中十分重要，而川柳则并不重视切字。
文言体和口语体，俳句一般用书面语的文言体，川柳一般用谈话时的口语体。
这也由于切字是属于文言体的关系，毕竟在日常会话中，我们是不会使用“名月や”、“広野かな”等措辞的。
自然与人事，俳句吟咏的是自然与四季，而川柳以人情世故、社会讽刺为题材。
比如描写上班族的悲哀与辛劳的上班族川柳就很受欢迎。
另外，川柳也不像俳句那样需留余韵，它的特点是直截了当传达自己的心情。